视频特技制作和视觉效果的设计制作“巫师们”在哈利·波特系列电影创造出了会与人说话的油画，可以移动的楼梯，能在空气中漂浮的蜡烛，巨大的蜘蛛，鹰头马身的有翅怪兽，以及大量的有趣生物。所以我们才可以在电影中看到那些神奇和令人难以置信的魔法。
在哈利波特系列的第五部《哈利波特与凤凰社》当中担任视觉效果总监的Tim Burke以影片《角斗士》而赢得了奥斯卡视觉效果奖。同时在《哈利波特3：阿兹卡班的囚徒》的指导中，引用了新的人物和环境，进而制造出了不同凡响的作品，所以也获得了奥斯卡的提名。
Double Negative和MPC主要负责扩展场景，设立环境和“凤凰社顺序”的背景创造。另外他们依据CFC结构和工业光魔，创造出了新的魔法人物和电影效果。“我们还有一些其他的投资商。”Burke说，“如Rising Sun、 Cinesite、Baseblack和Machine，但是他们的工作比较多元化，很少会涉及到动画上。”
Double Negative
总部设立在伦敦的Double Negative，也有大量的拍摄。例如16米高的巨人Grawp，预言大厅( Hall of Prophecies)，面纱室 ，Hogwarts的拍摄，苏格兰的环境，Death Eaters，Patronus spells和其他效果的摄影。
工作室是以Maya和renderman途径为基础的，但是面部的搭架是基于FACS设置的基础上制作而成的。他们还有自己设计的皮肤shaders和一种自定义的照明界面Rex。
由于巨人Grawp是以人类演员的样子出现在场景里，同时他还是Hagrid同父异母的兄弟，所以这个巨人需要看起来和人类一样。“在他的皮肤上，我们设置了一个极其微妙的纹理细节。”Double Negative视觉艺术总监Paul Franklin说。
基本上8K的纹理贴图覆盖了他全部的身体。他的手有8K贴图的个别调整，他的脸或许达到了16K。我们可以随意的取掉或是增加我们所需要的纹理。同时，还可以清晰的看到他皮肤上的毛孔、污垢和他从草丛出来后不小心留下的伤口。
其中有个镜头是巨人Grawp将赫敏举起。在这段拍摄里女演员需要骑在巨人的手上，进而可以靠近运动控制器，当然代替那只手的是一只数码手。随后两人就进入了森林。“这个合成的拍摄是十分艰苦的。” Franklin说。
Double Negative所创造出来最神奇的环境可以说是预言大厅。无限空间的房间里被一排排放在玻璃架子上的水晶球所充满。在水晶球里，预言是由全息漩涡的形式存在的。“这是第一次在《哈利波特》中使用全数字化设备。”Franklin说。
Trina Roy使用了dnAsset和dnDynamite来创造环境。dnAsset是一个Maya插件，用来处理复杂的几何图形，例如，哥特市的《蝙蝠侠》。dnDynamite是一个影响动力学模拟的刚体解决方案。哈利波特与伏地魔在预言大厅的搏斗当中，一排排的书架就像是多米诺骨牌一样倒下，创造出了Franklin所说的“毁灭瀑布”。
血浆的制作，技术总监Chris Mangall在RenderMan当中制造出了一个虚拟的测定体着色。“它们镶嵌在3D纹理的图层当中，相互活动和弥补对方，就像洋葱层一样，” Franklin说。
为了减少数千个玻璃物体的渲染时间，他们只对有特写镜头的书架进行了光线跟踪和折射。另外，在拍摄振动的场面时，他们在书架之间用了一个单一的光线进行折射，渲染以及创造出摩擦，进而为表面添加了灯光上的效果。
就制作伏地魔而言，第一次在《哈利波特与火焰杯》的拍摄当中，Double Negative把它制造成了一个黑烟式的漩涡。但是在这部电影里，他们利用Maya的流体和渲染，把伏地魔制作出了一个更加贴近于人体外形的人物。
对面纱室的布景进行了扩大。他们使用一个物体来击中内置的图书馆，产生了爆炸和碎片坠落的景象，同时也增强了室内搏斗的效果。但是Double Negative将近100个摄影地点都是在需求教室里，在那里学生会在一个老旧的镜子前来练习如何抵制黑暗魔法。“我们虽然只使用了一些小把戏，但是它的效果却是惊人的。”Franklin说。
对年轻魔法师的塑造，由于每一位学生在灯光下都要形成动物的形状，所以Double Negative 的动画师们就要在Maya里来演示动物，例如：马，水獭，野兔和狗。之后工作人员会导出这些动画物体，放到Houdini里面去。在Houdini里，他们会给人物的身体添加上面纱与丝绸，然后导出物体，放置到Maya里进行染色和照明系统的设置。
此外，工作人员发现，和仿真物体相比起来，利用软组织物体工作要快速的多。而且更容易进行艺术指导。“软组织动画让我们感觉更直接且更加程式化。”Franklin说，“我们可以通过移图来添加一些旋涡和大浪的效果。同时，我们也可以很快的制作出让一些东西悬浮在空气中，然后慢慢分解这样的影像。”
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